101 Причина Почему Мы Любим Американ Трайбл Стайл

Выкладываю перевод вот этой статьи - http://ats.tribe.net/thread/b6a66087-51 … ad340966a.
Где-то дополнено комментариями, где-то переведено довольно близко к тексту для сохранения "живости" языка т.к. в основном все это слэнг

Однажды вечером Диана и я размышляли об АТС и о том, почему мы его так любим. Благодаря Инфринжмент Фестивалю в Баффало (*от infringement – нарушение. Международный фестиваль театра, музыки, кино, уличных представлений и т.д., который отличается пропагандистской позицией - http://en.wikipedia.org/wiki/Infringement_Festival), мы посещали многие местные беллиданс выступления. Также, мы готовились провести наш первый «АТС День открытых дверей» на следующей неделе, так что, наши мысли были серьезно заняты беллидансом.

Прошлым вечером мы разговорились с нашими учениками в таком же духе и стали перечислять все те причины, по которым мы так любим АТС. Это привело к идее создания…

«Списка…101 Причина Почему Мы Любим Американ Трайбл Стайл Беллиданс!!!»

…который, поначалу, должен был быть составлен нами и нашими учениками. Но я думаю, было бы здорово дать возможность и остальным, кто любит АТС также сильно, как и мы, внести свой вклад. Я знаю, что все мы думаем немного по-разному и смотрим на вещи под разными углами, у нас разные подготовка и опыт, но, в общем, этот танец заводит и привлекает нас по более и менее тем же причинам. Мои причины заставляют вас воскликнуть «О!», ваши причины заставляют меня думать «ВАУ!»…и поэтому, я публикую этот список.

….итак, АТСовцы, если вы читаете это и хотите добавить свое в удлиняющийся список, ПОЖАЛУЙСТА!!!

1)….и самая любимая моя причина: что когда мы приходим на представление «современный фьюжн» беллиданс, мы знаем - участники могут быть уверены, что мы не «украдем» их движения или хореографию. Серьезно 

2) Энергия, которую мы создаем, танцуя ВМЕСТЕ.

3) FADES (*или fading - англ. таять, сливаться с фоном, один из способов перестроения в группе, когда лидер шагает назад и «сливается» с задним рядом, а средний ведомый выходит вперед и становится лидером. Подробнее -  http://ats.tribe.net/thread/406288c8-96 … 4fee4cdd67)

4) Огромное количество красивых талантливых «сестер», с которыми, при возможности, можно потанцевать – даже без всякой подготовки

5) Свобода выражать себя – при этом так чудесно «приспосабливаться».

6) Волнение, которое охватывает нас, каждый раз, когда мы видим выступления других танцовщиц АТС.

7) Вдохновенное стремление усиленно работать, не из соперничества, а чтобы лучше танцевать – точка.

8) То, что мы создаем во время выступления, почти каждый раз будет другим, как снежинки.

9) Ощущение кайфа, когда я слышу цимбалы (сагаты).

10) Ощущение, что ты голый без цимбал.

11) Возможность делить АТС с нашими учениками и танцевать с ними – и создавать еще больше хорошей энергии, которую никто у нас не отнимет.
12) Бегство из обыденного мира в АТС костюм, песню и движение.

13) Улыбки Меги и Каролины – особенно, когда они танцуют вместе.

14) Мне нравятся melos (*или melodias – вид сильно расклешенных брюк; пример здесь - http://phoenixrisingartists.com/catalog … p?cPath=41), не поймите меня неправильно, но я не очень люблю в них танцевать (я из тех болванов, которые наступают на свои же и пытаются не упасть) – но я обожаю танцевать в больших, пышных шароварах.

15) Гигантские импровизированные «лидер-ведомые» АТС группы на танцевальных мероприятиях.

16) То, как *ВСЕ* женщины выглядят в чоли с открытой спиной.

17) Трепет, охватывающий некоторых зрителей, которые ловят нас после представления и хотят знать, когда и где они могут позаниматься АТС.

18) Хмм…Сьюз МакКей?

19) Отсутствие ощущения, что «монстр хореографии» сидит у нас на груди и дышит в шею…ах, свобода!!

20) Осанка

21) Прогибы Венди

22) Иджипшн Сэнди

23) Возможность вести…и следовать, и чувствовать себя гармонично и уверенно везде.

24) Чувство уверенности, не только благодаря навыку, но и потому, что всегда находишься в присутствии других женщин, которые просто хотят танцевать с тобой

25) Юбки…мммм.

26) КАРОЛИНА!!!

27) В этом есть смысл.

28) Изучение, чувствование и понимание, почему мое тело двигается именно так в АТС.

29) Уверенность

30) Красота и Сила

31) Возможность поэкспериментировать с красивыми бинди

32) Возможность поиграть со всевозможными способами одевания 25 ярдовой юбки (*22,85 метров)

33) Два слова – украшения Кучи

34) То, что мы выполняем молитву Пуджа перед каждым выступлением и знаем, зачем мы это делаем и что нам это дает.  (* http://ru.wikipedia.org/wiki/Пуджа )

35) Помпоны! Серьезно

36) Предлог еще раз съездить в Милуоки

37) То, что нам не нужно согласовывать костюмы. Мы можем просто накинуть чоли, юбки, пару шаровар, цимбалы и выглядеть так хорошо. Никакой больше беготни по магазинам в ужасе, что найдешь такой же топ как у всех остальных!!

38) Кисточки! Цветные

39) Татуировки! Ну…они могут быть во всех формах танца, но мне нравятся как в АТС…огромные!

40) Окружающая обстановка, которая сопровождает наши выступления

41) «Живая» игра на барабанах в сопровождении классных музыкантов!

42) Большие бинди!

43) Красота импровизации и создания магии на месте (без подготовки)! То выступление в Аллендэйл с Daughters of Creative Sound and Red Moon (*досл. Дочери Креативного Звука и Красная Луна) всегда будет со мной …особенно последняя песня…такая спонтанная и изумительная!!

44) Никакого притворства (игры).

45) Больше никаких нервов перед выступлением. Импровизация это просто круто!!

47) И способность носить две 25ти ярдовые юбки, не умирая от теплового удара!

48) Доверие. То, что рождается, когда ты поддаешься танцу и лидеру на тот момент.

49) Общение: рожденное из доверия, и возможность делить радость танца.

50) Сестринские отношения: я встретила некоторых лучших друзей через танцы, и я думаю это потому, что танец делает нас всех уязвимыми и открывает наши сердца доверию. (см.44 ) Мы узнаем так много о себе, о наших страхах, наших суждениях, наших сильных сторонах, и учимся отбрасывать все это в сторону, чтобы по настоящему находиться здесь и сейчас, и танцевать!

51) Это по-настоящему *трансформационно*!!! И струится сквозь всю нашу жизнь.

52) Старинные ткани и украшения…и вместо того, чтобы просто коллекционировать их и любоваться, мы можем все это носить!!!

53) Хороший ритм, под который можно танцевать! (хи-хи) Но, серьезно, ничто так не заставляет делать шимми как хороший барабан.

54) Творческий процесс группы. Иногда, когда мы работаем, основываясь на разных идеях друг друга, у меня мурашки бегают по коже.

55) ВРАЩЕНИЯ!!! И вращения и вращения и вращения и вращения….

56) Барабанщики

57) Ритмы

58) Скрутка корпуса Кристин

59) Руки Аниты

60) Поиск новых и изобретательных способов надеть на голову столько, сколько возможно и закрепить все это там, чтобы не отваливалось, и при этом выглядеть прекрасно!

61) Потрясающая связь со ВСЕМИ трайбл-сестрами повсюду…это чудесное сообщество и каждый на стороне каждого.

62) То, что я могу ополоснуть волосы в душе, не смещая шейные диски, делая мини прогиб!

63) Костюмы. Я обожаю шить и делать новые костюмы. Что-то вроде создания собственных dress ups (*досл. наряд, маскарадный костюм игры в переодевание) Это кажется Австралийское выражение?

64) Мне нравится, как хорошо смотрятся шаги и движения при любом телосложении.

65) Волны руками – как хороший массаж плеч – они, кажется, и правда разгоняют тепло и лимфу.

66) АТС – это самая лучшая терапия. Даже если я должна танцевать, но плохо себя чувствую – у меня всегда поднимается настроение.

67) Мои сестры по танцу (и братья!) – те, кого я знаю и люблю, те, кого еще не знаю, но однажды встречу, и те, кого не встречу никогда.

68) Когда я брожу по дому перед выступлением и засовываю в волосы все подряд. (О, смотрите! Огромная заколка в форме цикады с камнями! *тынц* Заколка, украденная у куклы!! *щелк* Пластиковая заколка! *чик*)

69) Шаровары. И 25 ярдовые юбки, которые стоят сами по себе.

70) Перекусывать после выступления, несмотря на пристальные взгляды, огромное количество вопросов и грубых официантов.

71) Перекусить…ну, или бокал вина…после шоу, забывая, что не все так постоянно одеваются. Так забавно быть «магнитом» для восхищения прохожих, заинтересованных будущих учеников и просто «чайников».

72) Принцип «смешивания и подгонки» в костюмах: с 2 парами шаровар и 2 юбками у вас уже есть 4 разных варианта костюма.

73) Мне нравится, что мы можем танцевать практически под любую музыку, живую или записанную, и сделать прекрасное представления в любое время и в любом месте.   

74) То, как я себя чувствую, когда танцую со своим племенем.

75) То, что мы все можем жить в палатках на фестивале, в летний мокрый британский выходной, танцевать под музыку, которую большинство из танцовщиц никогда до этого не слышали, под дождем, и все равно любить друг друга после все этого!

76) Все те женские безделушки, которые нужны для создания нашего «образа».

77) То, что мы все выглядим чертовски сексуально в трайбл одежде!

78) Когда ты замечаешь, что женщины, наблюдающие наш танец, втайне хотят также одеться и делать то, что делаем мы – и то, что потом можно сказать им, что они это могут!

79) Мне нравится, что мне больше не надо бояться цимбал и у меня дома хорошая коллекция цимбал разных размеров и звучания. И еще красивые цветы в волосах!

80) То, что АТС привил мне новое желание быть здоровой и хорошо себя чувствовать благодаря упражнениям, придерживаться здорового питания и делать тренировки с отягощением не из чувства вины или невозможности стать тем, кем я должна быть, а как проявление любви к себе и желания так танцевать с этими богинями столько, сколько позволяют человеческие возможности!

81) То, что мы осознаем и можем быть божественными и грациозными в танце, можем нести это состояние и оставаться в нем, не только когда мы танцуем или когда наряжаемся в наши чудесные костюмы, но в каждый день жизни…и вот ЭТО важно.

82) Мне нравится сложная задача поиска чего-то нового, необычного, странного и красивого для моих волос/головного убора…и НЕ ТОЛЬКО ради шутки!

83) Просто знание, что на этой планете так много чудесных женщин, которые думают также как и я.

84) Дар иметь средство положительно влиять на жизни других людей (через преподавание и выступления)

85) Мгновенное сестринское чувство к тому, кого я только что встретила.

86) Владение целым невербальным языком для общения.

87) Та полная связанность, когда музыка, движение и наши глаза встречаются, чтобы создать совершенный момент.

88) Бесконечные возможности для творческого самовыражения внутри самой замечательной системы.

89) О, и то, что есть прекрасная отговорка купить еще БОЛЬШЕ костюмов: «Ну да, я все это использую в бесконечно меняющихся наслаиваниях и сочетаниях текстуры и цвета – творчество в его лучшем проявлении». Клянусь, каждая вещь действительно используется…

90) То, что когда во время выступления выходит из строя освещение, музыка и все на свете, ты все равно можешь зажигать потому, что танцуешь импровизацию и можешь плыть по течению, даже если это течение похоже на рафтинг в кислоте.

91) Когда находишь лучших друзей.

92) Постоянное вторжение АТС гардероба (украшения, подводка) в мою обычную одежду.

93) Если у танцовщицы АТС есть 2 пары шаровар, 4 чоли и 7 очень пышных юбок, то, сколько костюмов она может сделать?

94) ТО, что я чувствую себя красивой в собственном теле, зная, что все женщины моего племени прекрасны, и избавляюсь от зависти ко всему кроме превосходящей техники – или превосходящих по размеру браслетам кучи.

95) Волнение оттого, что не знаешь какое движение – следующее.

96) Возможность делить свою страсть с племенем.

97) Когда видишь искренние улыбки на лицах людей.

98) Интригующий макияж и захватывающие костюмы!!!

99) Экзотическая фольклорная элегантность.

Отредактировано Kadiff (2008-09-02 22:44:14)

Супер!!!!! Просто замечательно! И, самое главное, все правда!!!!!  Кстати, пользуясь случаем, хочу поблагодарить нашу Светочку за мастер-класс по АТС, который проходил на выездной сессии...  Именно на этом матер-классе мне удалось почувствовать многое из того, что написанно в этой статье... Почему я пишу это спустя столько времени? Наверное, потому, что осознание прекрасного приходит не сразу... 

Вопросики теперь можно?
1. Если задняя линейка разделилась на две части: левую и правую, то куда все смотрят? У каждой части свой лидер или обе части смотрят на лидера изначального? Криво наверное написала, но если не ясно, чего я спросила, то попробую спросить иначе.
2. Правда ли то, что ВСЕ повороты выполняются через левое плечо?
3. Если лидер солирующей группы решил, что хватит быть лидером, через какое плечо поворачивается в круг? Если через левое, как понять, что остальным вертеться не надо?

Не... Это таяние - это вообще что-то нове для меня. Я пока про простое поворачивание к своей солирующей группе.

А за труды по переводу - СПАСИБИЩЕ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!     

Nalivka, поворот через правое плечо совершает лидер, когда хочет уступить место другому лидеру, это как знак. Все остальные повороты идут через левое плечо.

А вот про это можно поподробнее? Видео с этим элементом есть?

Надеюсь эта тема так и останется для конструктива, а не для того, что бы сказать мне: ну ты и тупая, что ж ты никак не поймёшь?! 
Итак, рисуночки. Разбираем вариант разворота лидера в круг через левое плечо для дальнейшей смены лидера.
До разворота лидера:

После разворота лидера:

Девушка под номером два должна доворачиваться в круг ещё на четверть. Да и остальные должны как-то более оформить круг. Вот про этот момент я и спрашиваю: тихо мирно под какое-то движение лидера сформировываем круг, а уже потом начинаем движение по кругу?
Возможно, кому-то покажется, что это и так понятно, ноя Дева и люблю всё досконально разложить по полочкам.

Отредактировано Nalivka (2008-09-08 19:47:04)

Перерисовала. Только вопрос остался актуальным. Теперь ещё и девушке номер три надо в круг вертеться. Ну или даже когда спиной к лидеру быть со свёрнутой влево головой, чтобы заранее увидеть, что надо кому недоделать, а кому переделать движение.

Спасибо, Наташ! Благодаря тебе вопрос снят. 

Отредактировано Nalivka (2008-09-09 14:00:51)

Я, собственно, не про договорённость, а про то, что лидер, прежде чем начать движение по кругу, должен дать время девочкам развернуться в круг тоже.

Тогда что именно предлагалось разбирать в этой теме? Если одно и так всем понятно, другое понимается на практике?

Да нет, Свет, ответила, конечно на всё и исчерпывающе. Просто ощущение, что отвечалось с раздражением. Меня печалит именно это. 

А хотелось, собственно, вот чего:
на мк Вы сказали, что:
1. Надо знать базу - тут вроде всё понятно, был выложен длинный список основных движений, они не раз разбирались на мк.
2. Надо знать правила взаимодействия в группе - вот если  бы списочек основных правил тоже здесь кто-то выложил ( а ведь везде твердится, что хоть АТС и импровизация, но основанная на чёткой системе правил), не было бы вопросов по мелочам.
3. Надо знать, как стоять - тут всё ясно. Кстати с "таянием" тоже разобралась. 

Конечно, согласна! Отдельно список движений базы ничего не даст никому, диски Каролины стали для меня ГОРАЗДО информативнее именно после Ваших мастер-классов. Однако он существует этот список и лично мне помогает своим существованием.
Ничего запредельного я не прошу, всего лишь "озвучить" здесь основные правила по взаимодействию в группе. Они, конечно, проговаривались на мастер-классах, но ведь ничего страшного не случится, если они приобретут ещё и письменный вид? Ну а мы уж будем "учить их вживую".

Ну вот, например, маленький кусочек моего конспекта с Вашего мк:
Иджипшен.
Руки вверх – значит будет иджипшен. Руки вниз – будет арабик. И поднялись на мыски.
Поворот головы влево – начинаем движение через левое плечо.
Лидер подаёт ключ на 7-8, движение как бы не доделывается. Все движения начинаются с правой ноги.
Иджипшен танцуем только прямо. Выдвижение в диагональ – ключ. Значит дальше иджипшен танцуется полуповоротами, если ключ подан второй раз, значит будет поворот уже не на 180 градусов, а на 360. Такой поворот логично заканчивать чучей правым бедром, правая рука вдоль тела вниз и в сторону.
Чуча.
Рука перед собой используется на чучу-арк, в таком случае мы повернём корпус боком – это будет ключ на чучу-арк: рука на зрителя, а корпус повёрнут в диагональ.
В классической чуче корпус повёрнут, но рука справа. В дабл-чучу руки опускаются вперёд поочерёдно.
Головой не крутить! Взгляд в сторону корпуса.
Можно повернуться чучей, поменять руки и повернуться ещё раз. Чучей можно крутиться и вправо не меняя руки.
Голова вправо – ключ, что идём вправо все. Влево чучей не ходим! Влево возвращаемся либо арабиком, либо сделать полуповорот и идти чучей опять вправо.
Скажите, кому-то в форуме помешает такая информация?

Вы, девочки, не забывайте, что люди разные по восприятию информации. Это я вам как педагог говорю, ибо это ОЧЕНЬ важно.
Кому-то достаточно посмотреть - и он уже всё схватил, это визуалисты. Другому надо обязательно, чтобы было проговорено, это слухачи. Третьим надо потрогать (да-да, есть и такие мануалы) как двигается преподаватель, четвёртым надо систематизировать, разложить по полочкам всё, они пока в уме не станцуют, руки-ноги не шевельнутся (такие вот они странные).
Частенько преподаватели удивляются, как может быть что-то не понятно, ибо им самим это очевидно. Но грамотный препод подаст один и тот же материал с разных позиций, и так, и так, и эдак, чтобы усвоили все.

Отредактировано Nalivka (2008-09-12 10:57:32)

Согласна! Какой-то ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ человек проделал эту нужнейшую работу. У меня с английским плохо, а только видео ряд - это маловато будет. Хорошо, когда материал подан разнообразно. (Дополнила предыдущий пост.)

Отредактировано Nalivka (2008-09-12 11:02:05)